Мэри Поппинс, Маргарита, Алиса: что не так с известными женскими образами
Шесть женских архетипов, в которых каждая узнает себя.
Героини классической литературы и советского кино давно перестали быть просто персонажами. Они стали зеркалами, в которых женщины невольно узнают себя, своих подруг, мам и начальниц. В каждой из этих женщин — от жертвенной Маргариты до непосредственной Тоси — живёт часть женской личности, её желаний, страхов и противоречий. Но задумывались ли вы, почему одни героини вызывают восхищение, а другие — раздражение?
Мы собрали шесть самых любимых (согласно опросам) женских персонажей и попытались понять их характеры с точки зрения психологии. Помогает нам в этом радиоведущая, врач-психиатр, психотерапевт РКПБ им. Бехтерева, ассистент кафедры психотерапии и наркологии Казанской государственной медакадемии, кандидат медицинских наук Оксана Захарова. Мы рассмотрели сильные стороны и слабости, обаяние и слепые зоны легендарных героинь. И вот что из этого получилось.
Маргарита
Маргарита — это символ женщины, готовой пойти на всё ради своей всепоглощающей любви. Её преданность настолько сильна, что она даже заключает сделку с дьяволом. Её любят за альтруизм, самопожертвование во имя чувств, внутреннюю силу и решимость. Она готова нарушать любые правила ради защиты близкого человека, бунтовать против стандартов и реальности. Но её беда в том, что она сильно зависит от Мастера — её смысл жизни сосредоточен на нём, она опирается не на себя, а на другого человека (образ Маргариты отлично воплотила Юлия Снигирь — мы об этом писали). Она склонна к эскапизму, к побегу от реальности в свой внутренний мир, а также к нарциссической ярости.
— Маргарита готова крушить всё вокруг, если её любви, её любимому человеку и отношениям что-то угрожает. Но при этом она не умеет строить равноправные отношения, потому что здесь налицо созависимость, слияние, спасение. А это, конечно, нездоровые отношения, — резюмировала Оксана Захарова.
Мэри Поппинс
Мэри Поппинс — волшебная няня, которая прилетает, чтобы навести порядок не только в детской комнате, но и в душах взрослых. Её любят за эффективность, за веру в чудеса, за чувство собственного достоинства и умение превратить рутину в волшебство. У неё есть эмпатия к детским потребностям, она учит порядку, но при этом не забывает о магии жизни.
Минусы — это контроль и ригидность, невозможность не соблюдать правила. Она не способна на настоящую уязвимость и близость, потому что склонна к контролю, старается быть идеальной, но идеальность не предполагает близости. Поэтому она кажется холодной и недоступной. Её уход с ветром — метафора избегания привязанности. Она не позволяет чувствовать себе, а значит, не может научить чувствовать других.
Алиса
Алиса — любопытная девочка, которая из интереса ныряет в кроличью нору и встречается с абсурдом фантазийной реальности. Её любят за детское любопытство, непосредственность, за то, что у неё нет страха перед новым — в отличие от взрослых, которые с годами обрастают препятствиями, страхами и проблемами жизни. Алиса открыта новому опыту, адаптируется к хаосу, она смелая, не боится задавать вопросы и сомневаться в очевидном. Даже если перед ней странная правда, она не боится смотреть ей в лицо.
— Минусы характера Алисы состоят в подверженности внешним влияниям — то есть на неё очень сильно действует реальность. Её легко увлечь, ею легко манипулировать. Выпить незнакомую жидкость, пойти за белым кроликом — это же психологическая метафора того, что Алиса легко поддаётся манипуляциям, она ведома. Ещё у неё не очень развиты прогностические способности — она может игнорировать последствия, просто потому что действует из своего интереса, но она не знает, чем это обернётся. Но это всё, скорее, детские черты, потому что у детей способности к прогнозированию нет. Однако иногда взрослые забывают эти детские черты и действуют скорее из страхов, поэтому взрослым не мешало бы иногда проявлять подобное детское любопытство, — рассказала врач-психиатр.
Людмила Прокофьевна Калугина, «Служебный роман»
Людмила Прокофьевна — символ строгой начальницы, которая преображается, когда к ней проявляют любовь. Её плюсы — профессионализм, трудолюбие, аналитический ум, а также уязвимость и ранимость, которые она тщательно скрывает. Она способна к глубокой трансформации, не боится быть неудобной, требовательной и строгой.
Минусы — сильная сдержанность в проявлении чувств, страх близости, потому что она уже ранилась в отношениях. Из-за этого у неё сформировалась низкая самооценка и нераскрытая женская сексуальность, которая постепенно оживает в отношениях. Её защитный механизм — быть рациональной, мужской, контролирующей — нужен ей, чтобы защитить ранимую женскую часть и избежать повторной боли.
Надя Кузякина, «Любовь и голуби»
Надя — простая деревенская женщина, столкнувшаяся с кризисом отношений. За что её любят — за душевную теплоту, искренность, жизненную силу, способность любить и прощать, умение быть собой. Она живая, настоящая, эмоциональная.
— Для Нади характерна эмоциональная импульсивность, вспыльчивость, склонность к драматизации, но, наверное, это характеристика многих семей советского времени. У Нади заметно отсутствие личных границ и поэтому такие люди, как она, склонны к слиянию с партнёром и с детьми. Возвращаясь к первой героине — Маргарите — вспомним про созависимые отношения. И у Нади тоже есть склонность к созависимости. Ей также сложно сказать «нет» чужим манипуляциям. Она живёт на эмоциях, и зачастую способность к рационализации, к планированию у неё отсутствует, — рассказала Оксана Захарова.
Тося Кислицина, «Девчата»
Тося — юная, непосредственная, верящая в добро, хороших людей и любовь. Её любят за непосредственность, жизнерадостность, искренность, веру в людей и полное отсутствие цинизма. Она видит в мире только хорошее, не боится быть уязвимой, Тося не испорчена жизнью, нежная. Но у неё буквально на поверхности инфантилизм и наивность, которые граничат с отрицанием реальности. Она плохо контактирует с фактами, идеализирует людей, не видит манипуляций, слишком доверчива и внушаема. Её эмоциональная открытость иногда может казаться навязчивой. Здесь тоже есть размытость личных границ — возможно, отголосок эпохи общежитий, когда личное пространство не было ценностью.
— В общежитиях люди жили рядом с другими посторонними людьми, и они делились своими границами. То есть, этих границ не было. Мне мама рассказывала, как они жили, и как она сейчас возмущается этим границам нашими личным. В те времена действительно было так — можно было к кому угодно зайти в гости, когда угодно. Но это как бы и хорошо, и люди так к этому привыкли, но всё-таки личные границы, они должны быть, — поделилась наблюдениями наш эксперт.
Мы хотим сказать, что все женщины прекрасны, а все эти героини — не просто персонажи. Каждая из них — отражение целого спектра женских эмоций. Важно не судить их, а узнать в них себя. Или тех, кто рядом. И, возможно, чуть мягче начать относиться к несовершенствам.
Ларс, но не фон Триер: «Соавторы» — нудный фильм, который хочется свайпнуть
Бесшумно вышедшая дебютантская работа Филиппа Ларса говорит о важных вещах, но слишком наивным языком.
Газеты, крылья и корсеты: самые яркие образы с Венецианского кинофестиваля 2026
Разбираем, в чем «отдыхают» звезды в Венеции.
Какой парфюм привлекает мужчин?
Разбираемся, какие женские ароматы нравятся противоположному полу больше всего.
Денис Стельмах: «За деньги я могу побыть пластилином в ваших руках»
Поговорили с главным неоклассиком будущего про минусы музыкальной школы, медийность, жизнь в Санкт-Петербурге и фит с OG Buda.