Как киношники манипулируют тобой цветом в кадре
Колористика влияет на зрителя, и это факт. Объясняем, что цвета могут рассказать или даже внушить.
Чаще всего зритель при просмотре фильма обращает внимание на актеров и сюжет. Более прошаренные смотрят на операторскую работу, музыку и постановку сцен. Эстеты расскажут вам про художественное оформление и костюмы. И скорее всего вы никогда не встретите человека, который будет рассказывать вам про цвета и цветокоррекцию, хотя это невероятный важный, гибкий и влияющий на зрителя инструмент. Это настолько нишевая тема, что даже не получила отдельную номинацию на «Оскаре», хотя киношники уже который год требуют ее добавить. Разбираемся, как устроен цвет в кадре, на что он влияет, и как киношники с его помощью манипулируют зрителем.
Цвет нужен не для красоты
Если про фильм можно сказать, что он красиво выглядит, снят или покрашен, то либо автор высказывания не особо разбирается в том, что говорил, либо оператор, художник-постановщик и колорист посредственно выполнили свою работу. Либо все вместе. У фильма как произведения искусства много составляющих. Каждая должна выполнять одну задачу: помогать рассказывать историю. Цвет не исключение, он должен погружать в атмосферу, отражать драматургию, разделять локации. Неподкованный зритель может возразить, что это все бред, никто на это не обращает внимания. Это ошибочное мнение – мозг считывает, интерпретирует картинку за наносекунды и подсознательно человек все понимает.
«Однажды в…Голливуде» Тарантино – это его самый ностальгический фильм, в котором он открыто выражает восхищение золотой эпохе Голливуда. Цвет картины идеально отражает этот смысл: золотистое солнце буквально согревает зрителя, окунает его в теплую и уютную атмосферу такого идеального ностальгического прошлого.
Самый простой способ понять, насколько важен цвет в кино: посмотрите на случайный кадр из хоррора, а потом из комедии. С вероятностью в 99% вы сразу поймете, где какой жанр, потому что они выглядят по-разному.
Азбуки цвета не существует
Как бы этого не хотели теоретики искусства и цвета – универсальной инструкции, какой цвет за какой смысл отвечает, не существует. Простой тест: базовое значение желтого цвета – радость, оптимизм, энергия, солнце. В целом, логично. А теперь вспомните уроки литературы и произведения Достоевского. У него желтый – это болезнь, нищета, безысходность. Может, просто Федор Михайлович не шарил за колористику… Нет, все зависит от контекста, каждого отдельного произведения, смысла и посыла, который закладывали создатели. Базово красный цвет означает агрессию, силу, страсть. А потом вы включаете черно-белый фильм «Список Шиндлера», где единственное цветное пятно – это красное пальто маленький девочки, олицетворяющее важность человеческой жизни.
Анекдот про бессмысленность цветов
В киношных кругах есть байка про режиссера Бернардо Бертолуччи и оператора Витторио Стораро, они на двоих сняли множество культовых фильмов («Последний император», «Конформист», «Последнее танго в Париже» и другие) и выиграли пять «Оскаров». Во время мастер-класса Стораро полчаса рассказывал о своей философии цвета, подробно объяснял все нюансы и связи. А потом Бертолуччи улыбнулся и сказал, что вообще не согласен со Стораро, если так нравится – пусть делает.
Вывод прост: к черту эти цвета здесь все очень индивидуально, даже два человека, которые делают вместе одни и те же фильмы, могут не сходиться во мнении. Главное, чтобы это оказывало эффект на зрителя. В «Последнем императоре» невозможно не заметить силу цвета. Когда император у власти – все красное, золотое, теплое. После свержения картинка становится холодной и бледной. Что ты на это скажешь, Бертолуччи?
Красота убивает искусство
Все эти примеры, конечно, очень крутые и показательные. Но будем честны – большинству (как киношников, так и зрителей) это не особо нужно. Продюсеры и режиссеры часто даже над сценарием париться не хотят, а мы про цвет говорим. Самая популярная цветовая схема в Голливуде (автоматически ставим равно и во всем мире) – teal & orange (с английского цвет морской волны и оранжевый). Кожа у актеров выглядит красивой, они хорошо отделяются от фона, картинка выглядит дорогой и объемной. Да, это красиво. Но теперь все фильмы выглядят одинаково, а киношники боятся экспериментировать и искать интересные решения. Посмотрите на «Трансформеров», «Железного человека», «Форсаж 7», «Мир Юрского периода» и еще на миллиард блокбастеров – скорее всего, там будет именно такое цветовое решение.
Какого цвета Россия?
Конечно, ярче всего цвет заметен в авторских произведениях. «Нелюбовь», конечно, холодная сине-серая, довольно блеклая. Картинка буквально кричит, что здесь нет тепла, любви и чего-то хорошего. Цвета «Груза 200» создают мрачную и гнетущую атмосферу. Все грязное, землистое. При этом очень насыщенный красный цвет крови, который работает на контрасте.
Из современных проектов, конечно, выделяется дуэт: режиссер Душан Глигоров (с которым мы много обсуждали визуал его проектов) и оператор Батыр Моргачев. В «Трассе» очень много яркой, красивой и насыщенной природы – это контрастирует с ужасающей и страшной историей. В «Аутсорсе» практически везде тюремный цвет: серый, коричневый, неприятно-зеленый, – что создает гнетущее состояние. В России, конечно, есть отдельные яркие (или как показывает практика – мрачные) примеры концептуальной работы с цветом, который играет полноценную роль в создании художественного произведения. Но, к сожалению, это скорее исключение. Хотя будем честны, от Голливуда мы не так далеко ушли, они тоже не часто любят заморачиваться.
Колористика бывает разная
Цвет очень хорошо разделяет локации и миры. В «Очень странных делах» Хоукинс показан теплым, ярким и уютным. Изнанка же темная, синяя, с яркими красными акцентами. Во «Властелине колец» больше локаций. Шир – зеленый и теплый, все-таки это дом хоббитов. Мория — серая и черная без естественного света, раньше там жили гномы, но потом они пробудили балрога, который их уничтожил. Мордор – темный с разными оттенками красного, там находится огромный вулкан и база Саурона.
Цвет может отражать портрет героя. В «Логане» создатели идут на осознанный контраст. Если все фильмы про супергероев насыщенные, яркие, контрастные, то здесь много серого, пыльного, пустынного, что во многом характеризует реалистичного и постаревшего Росомаху.
Цвет показывает эпоху, но только в буквальном смысле, но и в метафорическом. Первая половина «Великого Гэтсби» пестрит золотом, жемчужными переливами, роскошью, яркостью и олицетворяет золотые годы и ревущие двадцатые в США.
Цвет отражает философские вопросы режиссеров, что особенно заметно в авторском кинематографе. У Тарковского в «Сталкере» обычный мир покрашен в сепию. А опасная Зона – зеленая, яркая. Так где же тогда настоящая жизнь, и что она из себя представляет?
Цвет в кино – гибкий и универсальный инструмент, который может очень многое привнести в картину. А самое интересное – это работает мгновенно, потому что влияет на бессознательное, и человек даже не понимает, почему испытывает то или иное чувство.=
Фитнес на ковре: занимаемся дома и не тратим деньги на спортзал
Поговорим о домашних тренировках, мифах из рилсов и неисчезающем втором подбородке.
Готовим стопроцентный хит: салат с хрустящими баклажанами и помидорами
Эта позиция — одна из самых популярных в грузинских (и не только) ресторанах.
Артисты из прошлого заставляют нас «носить» их музыку на себе
Разбираемся, как разные музыкальные жанры превратились в фешен-стили.
Топ-5 укладочных средств для мужчин, которые сделают волосы послушными
Делаем укладку мечты.